烈火情人是導演路易馬盧(Louis Malle)在1992年的作品，兩大演技派巨星聯手主演，訴說一對父子同時愛上一個神祕女人的故事。Steve(Jeremy Irons飾)是一位政府高官，但卻以家庭為由無心升遷，他井然有序的安逸生活在認識兒子Martin的新女朋友Anna(Juliette Binoche飾)後掀起巨大波瀾，Steve瘋狂愛上Anna，想要占有她並離開結髮多年的妻子Ingrid，兩人依賴著彼此寂寞心靈的空虛，每一次幽會都讓Steve更離不開Anna，他的家庭面臨到巨大挑戰，而四人的生活也將就此發生變化。
「受過傷害的人最危險，因為他們從中生存了下來」，烈火情人看似是探討外遇的故事情節，但是其背後隱藏的卻是一個貌合神離的家庭，多年以來不肯道破的秘密。Anna出現衝擊Steve索然無味的生活，狠狠劃開他多年來有名無實的婚姻，掉入情與慾中萬劫不復的深淵。
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藝術，是文化的根基。中國走過日本入侵、國共內戰、共產主義盛行，直到現在後社會主義席捲全中國，有別於第四代導演提倡傳統倫理美德，風格毅然樸實，經歷過文革大革命的第五代導演在八零年代崛起，為中國電影開起新頁。第五代導演帶進批判、反思，於電影文本裡抨擊中國在歷史洪流留下的傷痛。例如第四代導演謝晉的《芙蓉鎮》提供一個對理想社會安居樂業的完美詮釋，建構出中國人心中理想的烏托邦，而前面鋪陳的動盪也隨著批鬥結束，所有人都回到原先的崗位，輕描淡寫因文革留下的瘡疤。因此第五代導演諸如張藝謀、陳凱歌、田壯壯、吳子牛等人，他們見證過烏托邦理想破滅，於是把焦點轉移至國家民族的集體心理結構反思。利用歷史文化當作素材、在文本裡探討中國人根植於外來民族入侵、國內社會主義高壓統治，導致中國人長期壓抑的傳統美德逐漸沉淪。
張藝謀的電影建構出一個以西方主義為視角映照出的中國民族文化，在國際大放異彩。而陳凱歌執導的《霸王別姬》更是在此達到了巔峰，述說雌雄莫辨的名伶人生中一段性別意識錯亂的悲劇，並以歷史演變作為故事基本架構，以傳統京劇引導出一段戲中戲。
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本片描述浮世繪大師東洲齋寫樂的傳奇故事。
進入江戶時代前，由群雄紛爭演變成日本空前的戰國局面，1615年，德川家康統一天下受封為將軍，將首都東遷至江戶(現今的東京)，而因德川幕府的駐地，居民變多，進而帶動經濟繁榮崛起，強大的經濟實力發展出了歌舞昇平的繁華景象。浮世繪放肆、大膽的作風，投一般庶民所好，不必肩負任何教條及忠孝節義的約束，充分反映出當時民眾的生活情形和城市樣貌，甚至出現所謂春宮圖，藉以表達床第之間的樂趣。於是戲劇與美術便成為上至王公貴族，下至市井小民的休閒娛樂。
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《不死魔咒》(Dorian Gray)改編自英國浪漫主義作家王爾德(Oscar Wilde)的同名長篇小說《格雷的畫像》，若你是衝著王爾德這部遠近馳名的小說慕名而來，那你可能會對這部電影大失所望。但是若你還沒看過原作或不介意跳脫原作框架的故事，這部翻拍的電影絕對屬於上乘之作。
王爾德是十九世紀的英國大文豪，身兼劇作家、小說家，甚至還出版許多短篇的故事集，童話故事快樂王子即是他膾炙人口的作品。其所撰寫的長篇劇本多描述當時上流社會發生的情愛糾葛、掙扎，配合機智詼諧的對白，常常上一句挖苦上層階級人士惺惺作態的模樣，卻又筆鋒一轉，狠狠抨擊英國社會的故步自封。而Dorian gray是王爾德唯一的長篇小說，描述一位繼承豐厚財產的富家子弟Dorian gray面對青春和美貌之間徘迴不已，進而沉淪的痛苦過程。
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對我而言，這世上只有兩個導演不會讓我失望，第一個是荷蘭籍拍過多部好萊塢大片的Paul Verhoeven，諸如魔鬼總動員、機器戰警此類型的動作片，或是驚悚如第六感追緝令，甚至連他評價與票房都奇差無比的美國舞孃，在我心中絕對是經典大作。Paul Verhoeven描述性、犯罪、慾望總是拿捏恰到好處，取得一個絕佳的平衡點。而另外一個導演就是同樣也探討性與慾望沉淪的Francois Ozon，這位來自法國被譽為楚浮(Francois Truffaut)接班人的鬼才導演題材涉略廣泛，也相當多產。在ozon的電影語言中，充滿著情感關係中那股危險、罪惡的氣味，用簡單的鏡頭建構出一個看似常發生在你我周遭的故事，真實到令人懼怕，卻只能束手無策。ozon喜歡留給觀眾思考空間，他的鏡頭語言很簡單樸實，卻能譜出一段非常複雜的交響樂曲，而他只會呈現給你當中的一小段，因為必須要靠觀眾自己才能摸索出另外的章節。他也不會對劇中人物做出強烈道德批判，劃分出誰是好人誰是壞人，讓觀眾自己選邊站從而去攻擊邪惡面。
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紅高粱原為中國諾貝爾獎得主莫言的短篇小說作品，收錄在
紅高粱家族中，當年張藝謀看完後深受感動將之改編成電影，也因此大放異彩獲得柏林影展金熊獎，從此開啟張藝謀電影之門。
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